{"id":223,"date":"2020-01-23T11:03:00","date_gmt":"2020-01-23T14:03:00","guid":{"rendered":"http:\/\/dedemesquita-com-br.umbler.net\/?p=223"},"modified":"2021-02-25T12:58:46","modified_gmt":"2021-02-25T15:58:46","slug":"os-rostos-reais-no-cinema-sovietico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dedemesquita.com.br\/?p=223","title":{"rendered":"Os rostos reais no cinema sovi\u00e9tico"},"content":{"rendered":"\n

Por Jo\u00e3o Ricardo Dias<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

A autora e cr\u00edtica de cinema, Josephine Woll, em um excerto de seu livro intitulado \u201cThe Cranes are Flying\u201d, retrata a recep\u00e7\u00e3o do filme hom\u00f4nimo em outros pa\u00edses al\u00e9m da Uni\u00e3o Sovi\u00e9tica.<\/p>\n\n\n\n

Durante uma turn\u00ea promocional na Alemanha Oriental, a atriz principal de \u201cQuando Voam as Cegonhas\u201d, Tatiana Samoilova, recebeu um rel\u00f3gio de presente, com a seguinte inscri\u00e7\u00e3o \u201cFinalmente vemos na tela do cinema sovi\u00e9tico uma face, e n\u00e3o uma m\u00e1scara\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Talvez esse seja um dos maiores m\u00e9ritos do filme “Quando Voam as Cegonhas”, dirigido por Mikhail Kalatozov, em 1957, que se distingue por trazer uma narrativa a qual, pelos padr\u00f5es sovi\u00e9ticos, \u00e9 pouco convencional, e por seu engenhoso trabalho t\u00e9cnico na edi\u00e7\u00e3o e fotografia, que trazem uma beleza \u00fanica para a obra.<\/p>\n\n\n\n

Trama – <\/strong>Os protagonistas Boris (Aleksey Balotov) e Veronika (Tatiana Samoilova) s\u00e3o pessoas comuns, cujas vidas n\u00e3o s\u00e3o atreladas ao esp\u00edrito da revolu\u00e7\u00e3o socialista que ocorreu na Uni\u00e3o Sovi\u00e9tica ou \u00e0 propaganda do governo stalinista, o qual estava em vig\u00eancia no contexto de Segunda Guerra Mundial, em que o filme se passa. Eles n\u00e3o s\u00e3o representantes da classe trabalhadora e n\u00e3o s\u00e3o imbu\u00eddos de um hero\u00edsmo pautado pela luta a favor dos oper\u00e1rios. Ambos representam o que era, provavelmente, de fato a realidade da sociedade civil sovi\u00e9tica no referido contexto: indiv\u00edduos que n\u00e3o s\u00e3o guiados pelo ide\u00e1rio revolucion\u00e1rio, mas possuem rotinas ordin\u00e1rias, que s\u00e3o interrompidas pelo conflito.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o \u00e9 coincid\u00eancia que uma obra desprendida do stalinismo tenha sido produzida no ano de 1957. Nikita Khruschev, que sucedeu a Stalin como o secret\u00e1rio-geral do Partido Comunista da Uni\u00e3o Sovi\u00e9tica, acabara de lan\u00e7ar a pol\u00edtica do Degelo, que flexibilizou pol\u00edticas estatais de censura e repress\u00e3o pol\u00edtica no Pa\u00eds. Logo, n\u00e3o \u00e9 exagero dizer que \u201cQuando Voam as Cegonhas\u201d trouxe um sopro de realidade para um cinema que, h\u00e1 muito tempo, encontrava-se estagnado em um mundo fantasioso de ideais e do dever ser.<\/p>\n\n\n\n

Cegonhas – <\/strong>O in\u00edcio do filme j\u00e1 traz a imagem que o torna emblem\u00e1tico: o voo das cegonhas no c\u00e9u de Moscou. Os personagens principais as observam, pr\u00f3ximos a um rio, onde come\u00e7am a planejar o casamento. No entanto, a invas\u00e3o surpresa das For\u00e7as Armadas Alem\u00e3s \u00e0 Uni\u00e3o Sovi\u00e9tica impacta profundamente os planos dos dois. Boris participa do alistamento para o Ex\u00e9rcito Vermelho e logo \u00e9 chamado. Veronika descobre a decis\u00e3o do namorado pela fam\u00edlia dele e o procura antes que ele parta para o front.<\/p>\n\n\n\n

A c\u00e2mera que acompanha Veronika em sua busca de Boris imita o ritmo acelerado e desesperado da sua procura, chegando ao ponto de atravessar uma passarela ocupada por tanques de guerra para encontr\u00e1-lo. Embora Boris n\u00e3o se encontrasse muito longe dali, o casal n\u00e3o consegue se encontrar em meio \u00e0 multid\u00e3o. Essa cena \u00e9 um paralelo a uma sequ\u00eancia anterior, em que Boris percorre os in\u00fameros degraus das escadas que levam ao apartamento de Veronika, at\u00e9 conseguir encontr\u00e1-la. Embora extremamente pr\u00f3ximos um do outro, a busca continua a ser incessante e, aparentemente, infind\u00e1vel.<\/p>\n\n\n\n

Ap\u00f3s a partida de Boris, a narrativa acompanha a forma com que Veronika lida com perdas materiais e afetivas, a constante preocupa\u00e7\u00e3o de receber not\u00edcias ruins vindas do conflito e, principalmente, a descoberta de um novo posicionamento frente \u00e0 sociedade. As escolhas da jovem, em nenhum momento, s\u00e3o julgadas pelo pr\u00f3prio filme, sendo papel do espectador entend\u00ea-las como corretas ou n\u00e3o, mais um ponto que contribui para o extremo realismo com que a personagem \u00e9 constru\u00edda, separando-se do idealismo e do moralismo que acompanhavam protagonistas femininas nas pel\u00edculas sovi\u00e9ticas anteriores.<\/p>\n\n\n\n

Sofrimento – <\/strong>Uma das sequ\u00eancias mais memor\u00e1veis do filme mostra Veronika correndo do hospital em que \u00e9 volunt\u00e1ria, ap\u00f3s ser humilhada por seu sogro. Kalatozov a acompanha com uma c\u00e2mera r\u00e1pida, de maneira similar \u00e0 cena dos tanques, mas que, dessa vez, est\u00e1 imbu\u00edda dos sentimentos que explodem na personagem. Melancolia, vergonha, frustra\u00e7\u00e3o. Tudo o que \u00e9 sentido por Veronika \u00e9 sens\u00edvel por meio dos closes em seu rosto e a proximidade da c\u00e2mera, que nunca abandona seu corpo. Uma das melhores representa\u00e7\u00f5es de vulnerabilidade que lembro de ter visto em filmes, nos \u00faltimos tempos.<\/p>\n\n\n\n

Ao final do filme, a guerra acaba e se tem uma das poucas representa\u00e7\u00f5es do orgulho patri\u00f3tico sovi\u00e9tico, por meio de um discurso feito por um militar. No entanto, at\u00e9 esse discurso n\u00e3o \u00e9 dedicado \u00e0 gl\u00f3ria dos ideais socialistas, que foi consagrada pela vit\u00f3ria no conflito. A fala \u00e9 dedicada \u00e0s perdas sofridas pelos cidad\u00e3os e \u00e0s feridas causadas pelo conflito, as quais s\u00e3o cur\u00e1veis, mas tamb\u00e9m simbolizam o \u00f3dio pela guerra e todas as causalidades advindas dela.<\/p>\n\n\n\n

Sucintamente, as a\u00e7\u00f5es de Veronika, no final do filme, representam a esperan\u00e7a por um amanh\u00e3 – representado pelo s\u00edmbolo de uma nova fase, um beb\u00ea, neto de um dos generais -, melhor para ela e todos os cidad\u00e3os sovi\u00e9ticos. A \u00faltima cena mostra as cegonhas voando novamente, representando n\u00e3o s\u00f3 o retorno \u00e0 paz, mas tamb\u00e9m a uni\u00e3o dela com Boris, que n\u00e3o necessariamente \u00e9 concretizada, mas, acima de tudo, possui car\u00e1ter espiritual.<\/p>\n\n\n\n

Fotografia – <\/strong>A fotografia de Sergey Urusevsky, inicialmente, captura amplas e belas paisagens, tornando a ambienta\u00e7\u00e3o mais acurada e trazendo um tom mais po\u00e9tico e contemplativo ao que era a vida antes da guerra. Posteriormente, os lugares retratados s\u00e3o decadentes, destru\u00eddos pelo conflito. Nesse sentido, as no\u00e7\u00f5es de perda trazidas pelo filme s\u00e3o muito sens\u00edveis, o que n\u00e3o significa que s\u00e3o desprovidos de beleza. No entanto, tudo o que \u00e9 belo nessas cenas \u00e9 acompanhado da inevit\u00e1vel melancolia que a guerra traz para todos os envolvidos.<\/p>\n\n\n\n

A princ\u00edpio, uma hist\u00f3ria de amor interrompida pela guerra n\u00e3o parece ser a ideia mais original de todas. No entanto, um cinema que se sustentava, at\u00e9 ent\u00e3o, nas heroicas montagens de Sergei Eisenstein e na transforma\u00e7\u00e3o de seus cidad\u00e3os em tipos ideais necessitava do vigor realista de Kalatozov. O diretor \u00e9 mais do que bem-sucedido nessa tarefa, sem se desprender das ra\u00edzes da montagem sovi\u00e9tica, mas trazendo um elemento completamente novo: os rostos da popula\u00e7\u00e3o sovi\u00e9tica. Antes de Kalatozov, Samoilova e Balotov, o que existiam eram apenas as m\u00e1scaras.<\/p>\n\n\n\n

Um filme \u00fanico, que n\u00e3o se encaixa nas divis\u00f5es, nem de Eisenstein, nem de Andrei Tarkovsky, normalmente os \u00fanicos mestres realmente valorizados do cinema da URSS, e t\u00e3o influente quanto ambos. Afinal, n\u00e3o \u00e9 exagero dizer que se, 28 anos depois, a express\u00e3o do jovem Florya em \u201cV\u00e1 e Veja\u201d, de Elem Klimov, atingiu um n\u00edvel extremo de crudeza, ap\u00f3s presenciar os horrores do mesmo conflito, foi porque antes disso existiram Boris e Veronika.<\/p>\n\n\n\n

\u201cQuando Voam as Cegonhas\u201d \u00e9 uma das grandes obras-primas do cinema, e certamente uma das mais subestimadas. Absolutamente essencial conferir.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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